Étrangement, le pélican - qui n'est pas un oiseau indigène après tout - n'est pas un étranger dans le pays des pierres de pignon et se trouve toujours dans le même cadre : il picore le sang de sa poitrine pour nourrir ses petits.
Notez le bec de "notre" pélican. Ce n'est certainement pas celui d'un pélican. Et c'est un mythe qu'un pélican s'ouvre la poitrine. Et il n'y a certainement pas de sang impliqué. Un pélican nidificateur plie simplement son bec vers sa poitrine pour nourrir ses petits avec le poisson qu'il a amené dans sa poche gutturale.
Et notamment le pélican dalmatien a une tache rouge sur sa poche gutturale qui ressemble curieusement à une blessure hémorragique. D'où.
Le motif du pélican qui se perce la poitrine pour nourrir ses petits avec son sang est devenu le symbole de l'abnégation du Christ sur la croix et aussi de la Résurrection, car, selon la légende, l’oiseau pressait ses petits à mort par amour et les réanimaient ensuite par son propre sang.
Ce qui est représenté ici sur la plaque n'est pas tant un animal qu'un symbole, que l'on retrouve également dans le don de sang de la Croix-Rouge.
Bien que mentionné dans le Grand État en 1748, le pélican ne figure pas sur la liste de Victor de Stuers de 1867, ni dans le livre de photos d'Alexander Simays (1912).
Mais en 1956 et 1964, P. Florax et H. Jongen ont mentionné la pierre avec l'adresse de la façade arrière du Grote Staat 41-43.
Lorsque le Liégeois Charles Bury a fait l'inventaire des Pierres de pignon de Maastricht en 1975, il a mentionné le pélican et a écrit : Grote Staat 41 (a la façade intérieure) ; donc dans une façade à l'intérieur de la boutique de la Maison Louis. Il n'est pas clair si cela signifiait que la pierre se trouvait encore dans la façade arrière.
Lors d'une des transformations en plusieurs étapes du Grote Staat 39-41-43 en un seul grand magasin Maison-Louis, la pierre a été transférée à nouveau dans la façade n° 41, où elle se trouve actuellement.
Cependant, d'anciens documents d'archives ont montré que le pélican n'était pas originaire du Grote Staat 41. C'est ce que l'on peut déduire d'un document de 1585 : "Valenus Belvoets van Lutzenborch procl. over huis in de St. Jorisstraat genoemd "Het Paradijs" tegenover de St. Joriskerk, reign. naar het Denghuys het huis van het goede ambacht van de Brouwers aan enerzijds en naar het Vrijthof Jan Boegemekers erff genoemd "De Pellican" ter andere".
Et en 1648 : "Maison dans la St. Jorisstraat en face de la Spilstraat appelée "Het Paradijs" appartenant à Hendrik Verspauwen, règne. D'un côté la maison des brasseurs appelée "Den Groenenschilt" et de l'autre "De Pellican".
Ainsi, devant la maison Int Paradijs (n° 37) se trouvait en direction du Dinghuis le leube (lieu de rencontre) de la Brouwersambacht (n° 35) et à droite du Paradijs vers le Vrijthof le Pellican (n° 39). Le fait que la pierre se soit retrouvée au n° 41 est probablement dû à un manque de place sur la façade du n° 39 lors de la rénovation.
Les anciens locaux de la Maison Louis, Grand État 37-39-41-43
Au fil des ans, la Maison Louis est passée du 43 Grote Staat au 41, 39 et enfin 37.
À partir de 1922, le café In Het Paradijs était situé au numéro 37 et son nom était représenté sur le vitrail au-dessus de la porte d'entrée.
Avant cela, c'était le magasin de tissus et de vêtements de Henrar, qui portait également le nom de In Het Paradijs et dont on peut voir une tenture en chêne sculpté particulièrement fine représentant Adam et Eve.
Cette enseigne en bois datant d'environ 1780 était accrochée à la maison, qui était traditionnellement (déjà mentionnée en 1661) appelée "Het Paradijs". Mais avec un clin d'œil à l'état de nudité dans lequel Adam et Eve sont représentés, plus connu à Maastricht à l'époque sous le nom de "bloete koont".
On ne sait pas qui a commandé la statue à la fin du XVIIIe siècle. En 1785, le marchand Christiaan van Cauberg a acheté la maison, connue sous le nom de Het Paradijs, aux héritiers de la veuve Collard et en 1807, un certain Hustings en était le propriétaire, tandis qu'en 1812, Jacques Henrar, de Herve, y vivait avec sa famille. Il était "marchand de draps".
Après sa mort en 1832, son fils Auguste dirige l'entreprise en tant que "marchand de draps".
Ce dernier est décédé en 1848 à l'âge de 35 ans et sa (deuxième) épouse Maria Houtappel a continué "le magasin" en tant qu'"entrepôt d'étoffes, de peaux de daim, etc.", comme on pouvait le lire sur la façade (entre autres, des tissus en laine et des peaux de daim souples étaient vendus pour la confection de vêtements).
Son nom, associé à l'ancien nom de la maison, est resté en usage comme nom de l'entreprise jusqu'à sa fermeture en 1922.
Sur la photo d'archive, la statue n'est plus visible et elle a dû être déplacée à l'intérieur du magasin à ce moment-là. Il s'agit presque certainement du résultat d'une adaptation de la façade inférieure où la division des ouvertures de la façade a été modifiée et où il ne restait plus assez de place pour l'enseigne au-dessus de la porte. A cet endroit, on pouvait alors lire une nouvelle inscription :
Wwe Henrar-Houtappel
DANS LE PARADIS
En 1922, l'entreprise de textile et de vêtements a été fermée et le bâtiment a été vendu à la "NV Ruttens Bierbrouwerij De Zwarte Ruiter", qui était alors sur le point d'être rachetée par Heineken et transformée en pub où A. Corsius est devenu serveur.
Sur le plan de construction de cette année-là, on peut voir que la façade inférieure a été entièrement rénovée avec de grandes fenêtres à guillotine et que le nom de la maison a été prolongé.
Il est intéressant de noter que l'architecte a également projeté Adam et Eve - brièvement dessinés - dans la lumière supérieure de la nouvelle porte d'entrée avec un couple d'animaux sauvages dans les fenêtres à côté.
Cela a également été fait, comme on peut le voir sur une photo ultérieure, mais en vitrail du Glasatelier Paulus Blom de Rotterdam.
Il appartient actuellement à des particuliers.
Lorsqu'ils ont déménagé en 1922, les Henrar ont emporté l'enseigne en bois originale avec eux dans la Grote Looiersstraat 8, où elle a été suspendue pendant de longues années dans un cadre de verre.
Par héritage, l'œuvre d'art a été attribuée à l'un des enfants, P. Henrar d'Erp, qui a épousé la veuve F. Cliteur-Konings et par son intermédiaire, la pièce est finalement parvenue à son fils Ben Cliteur d'Oss, où elle est toujours dans la famille.
L'e très bon état de la statue, la perspective sculptée en forme de fenêtre, et peut-être aussi l'endroit où l'architecte a placé le nouveau paradis sur son dessin, renforcent le soupçon que l'ancienne enseigne était à l'origine située au-dessus de la porte derrière une vitre.
Le cadre en verre de l'ancienne photo est-il peut-être l'ancien imposte complet ?
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